Авторитарный стиль спасовал перед свободойГлавным героем новой постановки «Кармен» стал дирижер Юрий Темирканов. Но выходить на поклоны главный герой отказалсяВедомости / Четверг 24 апреля 2008 Для Большого театра премьера «Кармен» стала честолюбивым жестом возвращения Темирканова в российскую оперу. Для Темирканова — компромиссом: постановочную бригаду во главе с режиссером Дэвидом Паунтни выбирал в сотрудники не он. В деле фатального разрушения оперного целого Большой театр ныне вышел на европейский уровень: режиссерам нет никакого дела ни до музыкальных, ни до историко-культурных аспектов. Для Дэвида Паунтни опера Бизе стала поводом пофантазировать на тему о судьбе свободолюбивой личности в мире, подчиненном рекламным технологиям. Реклама сигарет, реклама корриды, пестрые символы масскульта и пошлость под видом эротизма наводняют сцену. Неспособный профессионально поставить процессию, а тем более погоню или потасовку, постановщик громоздит идеи одна глупее другой и в конце концов приканчивает бедного Хозе выстрелом в затылок. С музыкальной стороны между тем постановка была задумана образцово академически — без купюр восстановлен оригинал Бизе 1875 г. с разговорными диалогами. С ними редко справляются оперные артисты, но именно в драматических сценах особо увлекательно разыгралась звезда проекта Надя Крастева, приглашенная словно не из Венской оперы, а из фильмов Альмодовара. Ее голос был свободен и звучен, волосы черны и ноги босы, а Хабанера, Сегидилья и Ария прозвучали несколько простовато. Юрий Темирканов приступил к делу решительно — повернувшись к оркестру, он дал знак к увертюре, когда еще не отзвучали приветственные овации. Оркестр Большого заиграл плотным, собранным звуком — как и должен играть заправский оперный оркестр. Увертюра, сцены и хоры — под рукой Темирканова все выстроилось в пластичное, выверенное по темпам и динамике действие. И все же грандиозной работы, достойной его имени, Темирканов не создал. Ему не хватило авторитарной власти над певцами. Если американец Жерар Пауэрс (Хозе) — весьма средний тенор без кантилены, экономящий голос ради натужных верхних нот, то Екатерина Щербаченко (Микаэла) — певица с большим и свободным, пусть слегка неоформленным сопрано. Но и тот и другая в своих ариях не лили музыку так, как этого хотела палочка маэстро, а их дуэт вышел нескладен и клочковат. Темирканов помог уверенно прозвучать басу Александру Виноградову (Эскамильо) и превосходным артистам второго плана, но лирике не хватило широкого дыхания (механически скукожился пейзажный антракт). Большие эмоции остались у маэстро в его прекрасных руках. Быть может, не захотев поклониться залу, Темирканов выразил неодобрение не одному только режиссеру? Везде «Кармен» Ровно в день московской премьеры «Кармен» прозвучала и в Петербурге. Дирижер Марис Янсонс, по настоянию врачей отказавшийся от постановки в Большом, все же провел оперу со студентами Консерватории.
|
